Тема: Неоромантизм или слабые стихи?

Меня недавно упрекнули за выбор в рекомендованные следующего стихотворения Сергея Ворошилова:

                                     "Ночевала тучка золотая

                                     На груди утеса-великана..."

                                     М. Лермонтов

Целует юная волна

утёс суровый, молчаливый.

И жажда ласки так сильна,

так страсть её нетерпелива.

С разбега обвивает грудь

утёса нежными руками,

забыв чужой стихии суть,

не ведая, что гладит камень.

И кудри пенные свои

кладёт на каменные плечи,

и шепчет только им двоим

понятные хмельные речи.

Не принимая в буйстве чувств

покой холодного утёса,

желая рук его и уст,

опять на грудь спешит без спроса…

Но ветра утихает власть.

Очнувшись, будто от дурмана,

волна свою смиряет страсть,

у ног немого великана.

Стоит взволнованный утёс,

безвольно голову понурив.

Он жаждет жизни, жаждет слёз.

Он хочет бури. Новой бури.

(sleepless.pro/works/12629/)

Упреки были следующие:

- это лексика и стиль Лермонтова 

- в 19 в. это было новаторством, а сейчас - смахивает на графоманство и плагиат

- текст не соответствие эипграфу

Поскольку упреки были сделаны симпатичным и уважаемым мной человеком, я на стал особо спорить, задумался и решил обсудить это на Форуме.

Позвольте мне высказать своем мнение.

Стилистика

Да, в тексте, на первый взгляд, используются эпитеты и сравнения 19в. Это неоспоримо.

Но, во-первых, я хотел бы тут провести сравнение с архитектурой. На рубежа 19 и 20 вв. во многих европейских столицах можно найти красивые здания, использующие разные нео-стили, в том числе и нео-ренессансный, нее-готический, нео-классический и т.д. Это, например, и красивые частные особняки старой Москвы, и османовская застройка Парижа, и здания в Мюнхене, Дрездене, Амстердаме… Приходило ли в голову современников обвинить архитекторов в плагиате?

А во-вторых, я хотел бы подчеркнуть, что используемые "клише" 19в. служат передаче иного, отличного от 19в. содержания.

Смыслы.

Если присмотреться, за привычными сочетаниями слов в данном стихотворении стоят совсем не лермонтовские смыслы. Если парусник ищет бури, потому что он молод, полон желания испытать себя и - по сути - движим силой ветра, то утес хочет и ждет бурю совсем по другим соображениям: только она одна способна принести ласку, радость и катарсис великану, который вовсе не ищет испытаний, он их все уже прошел - он не рискует своею жизнью в буре, он рискует провести скучную и неинтересную жизнь без нее.

Эпиграф

Поему-то распространено мнения, что эпиграф, как в школьном сочинении, обязательно должен неоднозначно указывать на основной смысл стиха. На самом желе, эпиграф может и с"спорить" с его смыслом, а может только намекать на него, как в нашем случае. Нежная тучка и отношения ее с утесом-великаном в эпиграфе - аллюзия того, как утес тоскует по ласке, близости, не-одиночеству - основной темы стихотворения.

Содержание.

Мне кажется, мы живем в эпоху маньеризма. 

Мы редко восхищаемся цельным образом в произведении, нас "цепляют" отдельные строчки, строфы, метафоры. Средний современный поэт не способен создавать в своих стихотворениях цельного образа, мировоззрения. Хотя именно это свойственно всем так называемым большим поэтам и именно это является чертой большой поэзии. 

Центральный, мета-образ образ стихотворения - образ утеса, ждущего страсти как отдохновения, причащения, счастью - является таким образом. 

Вообще Сергей Ворошилов, на мой взгляд, - один из тех редких сегодня мастеров, кто всегда нацелен на создание мета-образа, мета-тропа в своих стихах.

Именно поэтому это стихотворение и было выбрано в рекомендованное.